当讽刺已成过去，春晚离百姓便更远

时间：2010-02-20 10:34

    以相声小品为代表的语言类节目一直是央视春晚的重头戏，但是近几年相声已经被小品同化了，小品又被央视和谐化了，富有批判意识的小品演员不是被彻底封杀就是被彻底和谐，十几亿人观看的央视春晚已经很难看到讽刺类的相声和小品了，取而代之的则是以冯巩“咱村的事”为代表的“高大全”式的和谐相声剧，人们再也看不到赵本山的“三鞭子”、牛群的“领导冒号”了，这些小品的冷嘲热讽显然与春晚“和谐”的主题背道而驰，故而才有了陈佩斯朱时茂的黯然离去和小沈阳之流的“粉墨登场”。

    “成也萧何，败也萧何”这句成语用在陈佩斯身上是再恰当不过了，春晚的“一碗面条”让陈小二红遍了大江南北，但是陈佩斯起诉央晚的一纸诉状也让自己被彻底封杀，最终落魄到连儿子学费都交不起。央视的封杀让陈佩斯和朱时茂黯然离去，经典的《主角与配角》也与春晚诀别，留给观众的也只有对经典的回忆了。没有陈小二的春晚，观众看到的只是本山大叔的孤独。

    昔日的春晚曾经给过观众很多惊喜，黄宏的《招聘》、《超生游击队》，牛群的《领导冒号》，赵本山的《拜年》、《今天明天后天》，侯耀文的《打扑克》这些作品敢于针砭时弊，敢于批判公款吃喝、贪污腐败等社会现象，同时又对重男轻女、喝酒办事等错误观念起到纠正引导的作用，既娱乐了群众，又达到了教育人民的目的，可谓毕其功于一役。

    和谐社会提出后，就有一些导演为了阿谀谄媚迎合领导就对春晚进行了一次彻底的“文革”。从“最差先生”到“咱村的事儿，一代相声名家竟然沦落到“相声不相声，小品不小品的”程度，真可谓相声界里他演小品最好，小品圈里他说相声最棒。曾经锋芒毕露的“三鞭子”老赵也沦落到拿范伟和小沈阳开涮的程度了，有感于“官场扯蛋文化”的牛大叔变得越来越乖巧了，又傻又彪的“范德彪”被涮得差不多了，就拿不男不女的小沈阳开刀，这些社会上的弱势群体就成了本山大叔小品中的“包袱”，当这些老实憨厚的“彪哥”们被老赵耍得团团转的时候，人们开怀大笑的正是自己的悲剧。

    郭德纲有句名言，“我和中国曲协有个约定，他们负责品味，我负责搞笑 先搞笑吧，不搞笑就太搞笑了”。提起郭德纲，中国相声界的大腕都会嗤之以鼻，认为这个人太过低俗毁了相声的名声。我并不懂相声，但是冯巩曾说过：“相声是一门语言艺术，讲究说学逗唱”。可如今的春晚相声日益小品化，还美其名曰“相声剧”，演出来的节目既不搞笑又不深刻，大多都像《公交协奏曲》一样生编乱造的“主旋律”作品。“主旋律”作品本身并没有错，但从头到尾的主旋律让春晚变得过于单调，所有的曲艺节目都在歌功颂德，这样的春晚更像是政府工作年度报告会，或者是新闻联播春节特别节目。

    和谐社会并不是一个没有矛盾的社会，而是一个能很好的处理矛盾的社会。喜气的春晚歌颂一下祖国的壮美也是题中之义，但是过多过滥的歌颂只会令人生厌。具有讽刺意味的小品并不会破坏祥和的节日气氛，相反在让观众捧腹大笑的时候还可以发人深省。央视春晚既然是人民的晚会，就应该让百姓讲述自己的故事。

    唐太宗说，“以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失”。其实，央视的春晚也可以作为执政者的一面“明镜”，兼容并包的春晚才会更加和谐。

                                                     来源：中新网

                                                       2010-02-20